Scrittura e supporti nel Novecento: alcune riflessioni e un esempio (Ausstrahlung di Bruno Maderna) (Writing and support in 20th century music: some remarks and an example (Ausstrahlung by Bruno Maderna))

De Benedictis, Angela Ida

2004

La scrittura come rappresentazione del pensiero musicale. Pisa: ETS, 237-291.

Language: Italian

This article examines the semantic significance of ”text” within electroacoustic music, with particular attention to tape music of the 1950s and 60s. The author discusses the so-called ”textual prejudice”; this prejudice takes into account a musical text only for its given or transmitted written form. The author stresses that each electroacoustic work is a text, as it is an enunciation that constitutes an accomplished communicative unity. Electronic texts would be mute if not performed, as it happens for any other musical text; moreover it is always possible to analyze their data and technical, aesthetic and philological contexts. The tape is consequently a significant surface as well as the paper. The article traces different historical phases of writing on tape, and offers an analysis of Ausstrahlung (1971) by Bruno Maderna (for female voice, flute, oboe, orchestra and tape), a piece that carries interesting philological problems related to the creative process, preservation and transmission of the text. This article generally considers prescriptive scores, which refer to realization and the sonorous sign at the symbolic level, rather than listening or graphical scores.

L’articolo si interroga sulla portata semantica dei termini ‘scrittura’ e ‘testo’ nella musica elettroacustica, con particolare attenzione alla musica elettronica degli anni ‘50 e ‘60 (‘scrittura su nastro’).

L’autrice respinge il cosiddetto ‘pregiudizio testuale’ secondo cui un testo musicale è tale solo se è dato o trasmesso in forma scritta e afferma che tutte le produzioni elettroacustiche sono testo inteso come enunciato che costituisce una compiuta unità comunicativa. I testi elettronici risulterebbero muti se non affidati ad un atto performativo, come accade per qualsiasi altro testo musicale; inoltre è sempre possibile analizzarne i dati e i contesti tecnici, estetici e filologici. Il nastro dunque è superficie ‘significante’ come e quanto la carta. L’articolo analizza le varie fasi storiche della scrittura su nastro. Infine si sofferma analizza le scritture possibili di 'Ausstrahlung' (1971) di Bruno Maderna (per voce femminile, flauto e oboe, grande orchestra e nastro magnetico), brano che presenta interessanti problematiche filologiche relative agli iter creativo (tra i due poli pensiero-opera), di conservazione e trasmissione.

L’articolo in generale prende in considerazione le partiture prescrittive, che nella loro natura simbolica rimandano all’aspetto realizzativo-sonoro del segno, piuttosto che le partiture d’ascolto o le pittografie.