The analysis of electroacoustic music and aspects within electroacoustic works pose several challenges, not the least of which is that this music represents the greatest leap in music history. New material, treatment of material, and structures are found and created on a daily basis. In consequence, the experience offered to the listener has been equally revolutionised. Clearly, traditional approaches to analysis can be applied to a certain extent (descriptive, structural), but in most cases these approaches have had to be supplemented by sound-based tools as the traditional parameters of instrument, pitch, rhythm and so on are not always appropriate. Elements such as timbre and texture as well as use of space can be at least as important. With this in mind, new strategies for postscriptive scoring from formal spectral to informal reception-based notations have been developed, and continue to do so. Various approaches with borrowings from psychoacoustics, acoustics, reception theory and other fields have equally been introduced. Ironically, few large-scale systems have been devised to assist in analysing electroacoustic work. Schaeffer's early writings supplemented by Smalley's contributions in spectromorphology represent important exceptions.

L'analyse de la musique électroacoustique et les aspects liés aux œuvres électroacoustiques posent de nombreux défis, et non des moindres lorsque l'on constate que cette musique représente le saut le plus important dans l'histoire de la musique. Ainsi, de nouveaux matériaux, de nouveaux traitements de ces matériaux et de nouvelles structures sont découverts et créés chaque jour, ce qui a pour conséquence de révolutionner également l'expérience offerte à l'auditeur. Dans une certaine mesure, il est évident que les approches traditionnelles de l'analyse peuvent être utilisées (comme les approches descriptives ou structurales). Toutefois, dans de nombreux cas, ces méthodes basées sur les paramètres traditionnels des instruments tels que la hauteur ou le rythme ne sont pas toujours appropriées et ont dû être complétées par des outils d'analyse du son. Ainsi, les éléments tels que le timbre et la texture, mais aussi l'utilisation de l'espace, sont tout aussi importants que les paramètres traditionnels. C'est la raison pour laquelle de nouvelles méthodes de description a posteriori des formes spectrales ou de notations basées sur l'extraction d'informations sont développées. De même, diverses approches empruntant à la psychoacoustique, l'acoustique, la théorie de la réception ou d'autres domaines ont également été introduites. Toutefois, et paradoxalement, les outils théoriques développés pour l'aide à l'analyse de la musique électroacoustique restent des exceptions. Parmi ceux-ci, on peut citer les premiers écrits de Pierre Schaeffer complétés par les recherches de Denis Smalley en matière de spectromorphologie.

L'analisi della musica elettroacustica e gli aspetti legati alla musica elettroacustica pongono numerose sfide, una delle quali, e di certo non l'ultima, dovuta al fatto che rappresenta uno dei cambiamenti radicali più importanti della storia della musica. Nuovi materiali, nuovi trattamenti dei materiali e delle strutture vengono creati continuamente, rivoluzionando finanche l'esperienza dell'ascoltatore. Senza dubbio, gli approcci tradizionali dell'analisi possono essere utili, come nel caso dell'analisi descrittiva o strutturale, ma nella maggior parte dei casi tali approcci sono stati affiancati da strumenti di analisi del suono, poiché le caratteristiche fondamentali degli strumenti come l'altezza, il ritmo ecc. non sono sempre sufficienti. Elementi come il timbro o la tessitura, ma anche il comportamento nello spazio, sono altrettanto importanti dei parametri tradizionali.

Come conseguenza di ciò, nuove strategie di analisi si sono sviluppate e si sviluppano per la descrizione a posteriori di forme spettrali o per la notazione basata sull'estrazione di informazioni (dalle informazioni sul piano acustico/sonoro, a quelle sul piano semantico, o formale, ....). Sono nati nuovi approcci che si rifanno alla psicoacustica, all'acustica, alle teorie della ricezione, e altro. Tuttavia, gli strumenti e i sistemi teorici per l'analisi della musica elettroacustica rimangono delle eccezioni. Tra queste, vanno citati come testi fondamentali i primi scritti di Pierre Schaeffer, e gli sviluppi che si trovano nella ricerca di Denis Smalley (spettromorfologia).

The analysis of electroacoustic music and aspects within electroacoustic works pose several challenges, not the least of which is that this music represents the greatest leap in music history. New material, treatment of material, and structures are found and created on a daily basis. In consequence, the experience offered to the listener has been equally revolutionised. Clearly, traditional approaches to analysis can be applied to a certain extent (descriptive, structural), but in most cases these approaches have had to be supplemented by sound-based tools as the traditional parameters of instrument, pitch, rhythm and so on are not always appropriate. Elements such as timbre and texture as well as use of space can be at least as important. With this in mind, new strategies for postscriptive scoring from formal spectral to informal reception-based notations have been developed, and continue to do so. Various approaches with borrowings from psychoacoustics, acoustics, reception theory and other fields have equally been introduced. Ironically, few large-scale systems have been devised to assist in analysing electroacoustic work. Schaeffer's early writings supplemented by Smalley's contributions in spectromorphology represent important exceptions.

El análisis de la música electroacústica y aspectos propios de las obras electroacústicas presenta varios retos, no siendo el menor de ellos que ésta música representa el más grande salto en la historia de la música. Los nuevos materiales, tratamientos de materiales y estructuras se encuentran y son creados a diario. En consecuencia, la experiencia ofrecida al oyente ha sido igualmente revolucionaria/ada. Claramente, abordajes tradicionales de análisis pueden ser aplicados hasta un cierto punto/nivel (descriptivo, estructural), pero en la mayoría de los casos estos abordajes tienen que ser complementados por herramientas basadas en el sonido, dado que los parámetros tradicionales, tales como altura y ritmo, entre otros, no son siempre apropiados. Elementos tales como el timbre y la textura así como el uso del espacio pueden ser at least as important. Teniendo esto en consideración, se han desarrollado, y se continúan desarrollando, nuevas estrategias para crear partituras / instrumentar a posteriori desde notaciones formales espectrales hasta notaciones informales basadas en lo (que ha sido) recibido. Diversos abordajes, con préstamos de la psicoacústica, la acústica, la teoría de la recepción y otros campos han sido igualmente introduced. Ironicamente, pocos sistemas de gran escala han sido desarrollados para asistir en el análisis de las obras electroacústicas. Los primeros textos de Schaeffer complementados por las contribuciones de Smalley en espectromorfología representan importantes excepciones.