Many forms of electroacoustic music making are founded on the use of sound recording at some stage of their creation. Historically, those forms of electroacoustic music descended from the Musique Concrète comprise of studio-based investigation into recorded sound objects. The processes of sound recording and composing are frequently impossible to conceive of as entirely independent; recording is part of the musical creation rather than a documentation of the performance of an existing music or improvisation.

Recording may be monophonic, Stereophonic, multi-microphone (usually in order to capture spatial movement of sound at source rather than simulate it later) or in one of many possible surround sound formats e.g. Ambisonic. Sometimes specialist microphones such as contact mics or underwater mics will be employed in the recording of material.

In the French language much greater nuance is possible around this term (prise de son). The theorist Michel Chion has proposed the notion of 'fixing' sounds (sono-fixation) in preference to sound recording to highlight the non-passive and creative activity which it represents. Hence the term l'Art des Sons Fixés.

De nombreuses formes de la musique électroacoustique utilisent l'enregistrement sonore à différentes étapes de leur création. Historiquement, la musique électroacoustique puise son origine dans la musique concrète qui utilisait des objets sonores enregistrés. Dans la musique électroacoustique, les processus d'enregistrement et de composition sonore sont bien souvent impossibles à concevoir indépendamment l'un de l'autre ; l'enregistrement est alors une part de la création musicale plutôt qu'une simple documentation sur la performance d'une musique existante ou improvisée.

L'enregistrement peut être monophonique, stéréophonique, utiliser plusieurs microphones (habituellement afin de capter les mouvements de sources sonores sans avoir à les recréer en studio) ou utiliser différents types de formats suround comme le format ambisonique. Parfois, des microphones très spécialisés comme les micro-contacts ou les microphones aquatiques sont aussi employés pour l'enregistrement de matériaux sonores particuliers.

Par rapport à l'anglais, la langue française permet des nuances plus fines à travers l'utilisation de termes se rapportant à la prise de son. Ainsi, le théoricien Michel Chion préfère la notion de “sons fixés” (sono-fixation) plutôt que celle d'“enregistrement sonore” afin de mettre en valeur le côté actif et créatif que représente cette pratique. Signalons aussi son expression “Art des sons fixés”.

Molte forme del fare musica elettroacustica si basano, a qualche livello della creazione, sull'uso del suono registrato. Storicamente, la musica elettroacustica nasce dalla musica concreta che utilizza oggetti sonori registrati e manipolati in studio. I processi di registrazione del suono e di composizione del suono non sono concepibili come totalmente indipendenti l'uno dall'altro; la registrazione è una parte della creazione musicale, piuttosto che una semplice documentazione della performance di una musica esistente o improvvisata.

La registrazione può essere monofonica, stereofonica, o può utilizzare molti microfoni (solitamente per captare i movimenti di fonti sonore senza doverle simulare in studio), oppure può utilizzare differenti tipi di formati surround, come il formato ambisonico.

A volte, vengono utilizzati dei microfoni speciali per registrare i materiali, come quelli a contatto o subacquei.

Nella lingua francese, i termini sulla captazione del suono permettono delle sfumature molto più precise. Michel Chion preferisce infatti la nozione di “sons fixés” (sono-fixation) o suoni fissati, in luogo di registrazione del suono, per mettere in evidenza il lato attivo e creativo di questa pratica. Va segnalata anche l'espressione creata da Chion “Art des sons fixés”.

Many forms of electroacoustic music making are founded on the use of sound recording at some stage of their creation. Historically, those forms of electroacoustic music descended from the Musique Concrète comprise of studio-based investigation into recorded sound objects. The processes of sound recording and composing are frequently impossible to conceive of as entirely independent; recording is part of the musical creation rather than a documentation of the performance of an existing music or improvisation.

Recording may be monophonic, Stereophonic, multi-microphone (usually in order to capture spatial movement of sound at source rather than simulate it later) or in one of many possible surround sound formats e.g. Ambisonic. Sometimes specialist microphones such as contact mics or underwater mics will be employed in the recording of material.

In the French language much greater nuance is possible around this term (prise de son). The theorist Michel Chion has proposed the notion of 'fixing' sounds (sono-fixation) in preference to sound recording to highlight the non-passive and creative activity which it represents. Hence the term l'Art des Sons Fixés.

Muchas formas de realización de música electroacústica se basan en el uso de la grabación de sonidos en alguna etapa del proceso de creación. Históricamente, esas formas de música electroacústica descienden de la Música Concreta (Musique concrète), y comprenden la investigación en estudio de objetos sonoros grabados. La grabación de los sonidos y la composición son procesos que generalmente no pueden concebirse de un modo independiente; la grabación es parte de la creación musical, más que solo una documentación de la ejecución de una improvisación o de una obra que ya existía.

La grabación puede ser monofónica, estereofónica, multimicrofónica (usualmente para capturar el movimiento espacial original de una fuente sonora, en lugar de simularlo posteriormente) o en alguno de los muchos formatos de sonido surround, como por ejemplo: el ambisónico (Ambisonic). A veces, micrófonos especializados, tales como los de contacto o los hidrófonos, pueden ser empleados en la grabación de material.

En francés es posible encontrar otros matices interesantes alrededor de este término (prise de son). El teórico Michel Chion ha propuesto la noción de "fijar" los sonidos (sono-fixation), en lugar del de grabación sonora, para destacar la actividad creativa, no pasiva, que esto representa. De allí el término: l'Art des Sons Fixés (El Arte de los Sonidos "Fijados").