In the realm of composition, the concept of the Sound Symbol, or Sound-as-Symbol is a means of attempting to understand electroacoustic music whose discourse and narrativity is based on relationships between sounds selected precisely for their referential or extrinsic signifying potential. This approach should be compared to the Schaefferian notion of Reduced Listening. Closely related are the concepts of sounds serving metaphorical or metonymic functions within signifying practice. Trevor Wishart has written extensively on the subject.

Certain sounds, such as the sea, wind, thunder, machines, bells, and so on, may carry symbollic functions within cultures. In the realm of Soundscape studies sounds within our everyday environments may be classified, analysed and studied in terms of any such symbolism. Chapter 12 of R. Murray Schafer's seminal book on the soundscape, The Tuning of the World (Knopf, 1977), represents an early example of such a discussion.

Dans le domaine de la composition musicale, le concept de symbole sonore ou de sound-as-symbol (son comme symbole) est un des moyens permettant d'appréhender la musique électroacoustique dans laquelle le discours et la narration sont fondés sur les relations entre des sons sélectionnés pour leur potentiel référentiel ou leur signification extrinsèque. Cette approche devrait être comparée à la notion schaefferienne d'écoute réduite. En effet, les concepts des sons ayant une fonction métaphorique ou métonymique sont étroitement liés à une pratique signifiante. Trevor Wishart a beaucoup écrit sur le sujet.

Certains sons, tel que la mer, le vent, le tonnerre, les machines, les cloches et d'autres peuvent véhiculer les fonctions symboliques dans une culture donnée. Ainsi, dans la recherche sur le paysage sonore, les sons de nos environnements quotidiens peuvent être classés, analysés et étudiés en termes de symboles. Le chapitre 12 de l'ouvrage initiatique de R. Murray Schafer, The Tuning of the World (Knopf, 1977), est un des premiers exemples d'une telle discussion.

Nell'ambito della composizione musicale, il concetto di Simbolo Sonoro, o di suono-come-simbolo (sound-as-symbol), viene utilizzato nel tentativo di comprendere la musica elettroacustica, il cui discorso e il cui narrativismo si basano sulle relazioni tra suoni selezionati per il loro potenziale referenziale o il loro significato estrinseco. Questo approccio può essere assimilato alla nozione schaefferiana di Ascolto Ridotto. Connessi sono anche i concetti di suono con funzione metaforica o metonimica legati ad una pratica significante. Trevor Wishart ha prodotto numerosi scritti sull'argomento.

Alcuni suoni, come per esempio il mare, il vento, il tuono, le macchine, le campane, ecc. possono veicolare funzioni simboliche all'iterno di una determinata cultura. Nel campo degli studi sul Paesaggio sonoro (Soundscape studies), i suoni che appartengono all'ambiente quotidiano possono venire classificati, analizzati, e studiati in relazione a questi simbolismi. Il capitolo 12 del libro di R.Murray Schafer, The Tuning of the World (Knopf, 1977), rappresenta una delle prime riflessioni su questi argomenti.

In the realm of composition, the concept of the Sound Symbol, or Sound-as-Symbol is a means of attempting to understand electroacoustic music whose discourse and narrativity is based on relationships between sounds selected precisely for their referential or extrinsic signifying potential. This approach should be compared to the Schaefferian notion of Reduced Listening. Closely related are the concepts of sounds serving metaphorical or metonymic functions within signifying practice. Trevor Wishart has written extensively on the subject.

Certain sounds, such as the sea, wind, thunder, machines, bells, and so on, may carry symbollic functions within cultures. In the realm of Soundscape studies sounds within our everyday environments may be classified, analysed and studied in terms of any such symbolism. Chapter 12 of R. Murray Schafer's seminal book on the soundscape, The Tuning of the World (Knopf, 1977), represents an early example of such a discussion.

En el ámbito de la composición, el concepto de Símbolo Sonoro, o Sonido como Símbolo, es un medio para intentar entender a la música electroacústica cuyo discurso y narratividad están basados en relaciones entre sonidos seleccionados precisamente por su potencial significante referencial o extrínseco. Este abordaje debería ser comparado a la noción de Escucha Reducida planteada por Schaeffer. Los conceptos de los sonidos que tienen funciones metafóricas o metonímicas durante la asignación de significado se encuentran muy relacionados con el término Símbolo Sonoro. Trevor Wishart ha escrito extensamente sobre este tema.

Ciertos sonidos, tales como el del mar, el viento, los truenos, las máquinas, las campanas, etc. pueden acarrear funciones simbólicas dentro de una cierta cultura. En el ámbito de los estudios sobre paisajes sonoros, los sonidos de nuestro entorno cotidiano pueden ser clasificados, analizados y estudiados de acuerdo con dicho simbolismo. El capítulo 12 del libro de R. Murray Schafer sobre los paisajes sonoros, The Tuning of the World (Knopf, 1977), representa uno de los primeros ejemplos en el tratamiento de este tema.