When in 1948 Pierre Schaeffer gave the name Concrète to the music which he invented, he wanted to demonstrate that this new music started from the concrete sound material, from heard sound, and then sought to abstract musical values from it. This is the opposite of classical music, which starts from an abstract conception and notation leading to a concrete performance. Schaeffer wanted to react against the "excess of abstraction" of the period but he did not shy away from "reconquering" this musical abstract. A reconquering which for him had necessarily to go through a return to the concrete. (Source - Michel Chion (1983). Guide des Objets Sonores. Eds. Buchet/Chastel, Paris. 1995 translation by John Dack/Christine North.)

Lorsque Pierre Schaeffer a baptisé Concrète, en 1948, la musique dont il était l'inventeur, il voulait marquer que cette nouvelle musique partait du concret sonore, du son entendu, pour chercher à en extraire des valeurs musicales abstraites. Et ceci à l'inverse de la musique classique, laquelle part d'une conception et d'une notation abstraites qui mènent à une exécution concrète. Pierre Schaeffer voulait réagir ainsi contre les « excès d'abstraction » de l'époque mais il n'en cherchait pas moins à « reconquérir » cet abstrait musical. Reconquête qui, pour lui, devait obligatoirement passer par un retour au concret. (Source - Michel Chion (1983). Guide des Objets Sonores. Eds. Buchet/Chastel, Paris)

Quando nel 1948 Pierre Schaeffer definì la sua opera musica “concreta”, indicava l'origine concreta del suono ascoltato, da cui venivano estratti valori musicali astratti. L'esatto contrario della musica classica, che parte da una concezione e da una notazione astratte che portano ad una esecuzione concreta. Pierre Schaeffer voleva reagire contro gli “ecssi di astrazione” dell'epoca, ma cercava anche di “riconquistare” l'astratto musicale. Una riconquista che doveva passare, secondo lui, per un ritorno al concreto. (Fonte - Michel Chion (1983). Guide des Objets Sonores. Eds. Buchet/Chastel, Paris).

Introdottoa Parigi nel 1948 da Pierre Schaeffer presso lo studio della Radio francese ORTF, [il termine] consisteva nel rimpiazzare il tradizionale materiale musicale con suoni registrati che venivano poi manipolati con tecniche di editing, filtraggio, cambiamenti di velocità, tagli e inversioni di direzione del nastro, altre modalità legate all'elettronica. L'aspetto sperimentale di questo studio portò al concetto di oggetto sonoro (objet sonore). Il termine ‘musica concreta' fu inteso dapprima in opposizione a musica elettronica, che era creata con suoni puramente di sintesi. Tutti i suoni avevano infatti un'origine ‘reale'. Le due tecniche furono tuttavia combinate da Stockhausen in Gesang der Jünglinge (1956) e da Varèse in Poème électronique (1958): non ci fu più allora un grande margine di distinzione. ‘Musique concrète' è divenuto oggi anche un termine storico impiegato per le composizioni di Schaeffer e dei suoi seguaci verso la fine degli anni '40 e negli anni '50.

When in 1948 Pierre Schaeffer gave the name Concrète to the music which he invented, he wanted to demonstrate that this new music started from the concrete sound material, from heard sound, and then sought to abstract musical values from it. This is the opposite of classical music, which starts from an abstract conception and notation leading to a concrete performance. Schaeffer wanted to react against the "excess of abstraction" of the period but he did not shy away from "reconquering" this musical abstract. A reconquering which for him had necessarily to go through a return to the concrete. (Source - Michel Chion (1983). Guide des Objets Sonores. Eds. Buchet/Chastel, Paris. 1995 translation by John Dack/Christine North.)

Cuando en 1948 Pierre Schaeffer le dió el nombre de Concrète a la música que él había inventado, quería señalar que esta nueva música partía del material sonoro concreto (concret sonore), del sonido oído, buscando extraer de allí los valores musicales abstractos. Es decir, a la inversa de la música clásica, que parte de una concepción y una notación abstracta que llevan a una ejecución concreta. Schaeffer quería reaccionar así contra el "exceso de abstracción" de la época, pero él buscaba también "reconquistar" lo abstracto en la música. Reconquista que, para él, debía pasar obligatoriamente a través de un retorno a lo concreto.

(Paráfrasis de Michel Chion (1983). Guide des Objets Sonores. Éditions Buchet/Chastel, e INA/GRM, Paris)